Possivelmente o momento mais comovente da história de Glastonbury ocorreu em 2022. Paul McCartney tocou uma gravação de John Lennon cantando ‘I’ve Got a Feeling’ do filme Deixe estar e fez um dueto com a voz de seu falecido colega de banda, obtida nas fitas originais do diretor. Voltam, Pedro Jackson. “Eu sei que é virtual, mas vejam”, exclamou McCartney enquanto o público chorava. “É o João. “Estamos juntos novamente.”
Agora, a mesma tecnologia de ponta foi aplicada à demo difusa da última música dos Beatles, ‘Now and Then’. É uma das quatro faixas que Lennon gravou em sua casa em 1977, e Yoko Ono a deu aos demais membros da banda em 1994 para completar seu projeto retrospectivo. Antologia. No entanto, eles o rejeitaram como um possível terceiro single depois de passar dois dias mexendo devido à má qualidade do som. Qual foi o veredicto de George Harrison? “É um lixo.”
Se ao menos Harrison pudesse ouvi-la agora. Apresentando a contagem de McCartney em seu piano austero e o acompanhamento acústico de Harrison de 1995, a balada psicodélica suave e de ritmo médio tem um tom majestoso e reflexivo. John está presente, radiante e incrivelmente vivo.
Depois que Lennon parecia tão chato e enterrado nos singles de Antologia, ‘Free as a Bird’ e ‘Real Love’, a ressurreição emocional presente nesta música é tratada com o respeito e a reverência que merece.
McCartney dá espaço e destaque à voz de Lennon e mistura a sua própria voz, com cuidado, para alcançar aquela maravilhosa harmonia fraterna que pensávamos que nunca mais ouviríamos.
A letra, embora soasse como uma típica canção de amor de Lennon até que ele tivesse maior inspiração, ressoa agora 40 anos após sua partida.
“De vez em quando sinto sua falta”, canta a dupla, como se estivessem compartilhando o microfone novamente. “De vez em quando eu quero que você esteja lá para mim, para sempre voltar para mim.” Ostinatos sutis com a guitarra de Harrison e um novo solo com deslizar de McCartney, que homenageia sua experiência como artista, ressoa ao longo da música. Os sons então sobem para um refrão que captura o canto da banda no seu melhor psicodélico.
A montagem realizada por McCartney e seu coprodutor, Giles Martin, é inteligente e quase imperceptível. A reutilização dos vocais de ‘Here, There and Everywhere’, ‘ Because’ e ‘Eleanor Rigby’ reconstrói a harmonia coral dos Beatles, enquanto o exuberante arranjo de cordas (que McCartney muitas vezes rejeitou quando Phil Spector o usou extensivamente em Deixe estar) esconde quaisquer imperfeições.
“É bom”, murmura Ringo Starr no final daqueles quatro minutos históricos, e o maior cânone do rock’n’roll do mundo é completado com uma medida típica e descarada da intriga dos Balcãs.
Seria um grave erro comparar uma reconstrução feita a partir de um modelo invariável com a pura magnificência do maior grupo pop que já existiu quando estava no topo. É verdade que, sem as experiências e inovações da banda completa, ‘Now and Then’ não é nada como ‘A Day in the Life’, ‘Strawberry Fields Forever’ ou ‘Tomorrow Never Knows’. Mas esta não é a questão.
O objetivo é encerrar culturalmente a era do rock’n’roll; oferecer, depois das decepções de 1995, um epílogo digno para a melhor banda de todos os tempos (algo que estou disposto a defender); dar às novas gerações uma pequena amostra da emoção que os adolescentes Beatlemaníacos de 1964 sentiam ao ouvir uma nova música dos Beatles; e trazer Lennon de volta de uma forma tão vívida para corrigir o erro mais trágico do pop, mesmo que só um pouco. Sem menosprezar Taylor Swift, Elton John ou U2, este é o evento musical do ano e um dos mais comoventes da história. Agora toque ‘Real Love’ mais uma vez.
‘Agora e Depois’ já está disponível.
Tradução de Michelle Padilha
